都说生活处处有美，美在发现，怎么发现？如何发现？需要有发现的眼睛，需要有发现的能力，即鉴赏力。最近，画家刘雪樱给山东老年大学益寿路校区学员作了一场《中国画的审美与鉴赏》的公益讲座，她开宗明义：“今天我当一个‘审美导游’，跟大家一起领略中国画的无穷魅力。”
作为一名老文化记者，我现场聆听了讲座，反思自己三十多年来好多关于书画的文化报道，总体上看还是太肤浅，太零碎，有的甚至犯了常识性错误。虽然大学学过美学课，读过朱光潜、宗白华、李泽厚、王朝闻等学者的美学书，还啃过鲍姆加登的《美学》和康德、黑格尔的美学专著，后来也看了黄宾虹、陆俨少、齐白石的画集、画论，但是对中国画的源流，还是一塌糊涂，写的文章多是车轱辘话，如“气韵生动”“力透纸背”“赏心悦目”之类的用烂了的词语。讲座让我如坐针毡。
“审美导游”需要专业性，“导游”深入浅出的讲解恰恰能引导大家走进艺术的殿堂。专业人士舀出一小勺智慧之液，也就够了。比如我爱喝酒，也爱看醉者的醉画，但是讲座让我知道了南宋画家梁楷的《泼墨仙人图》，画家笔下的仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，一双小眼醉意蒙眬，仿佛看透一切，嘴角露出了神秘微笑，可爱又高深莫测，超凡脱俗又滑稽。画作还题诗曰：“地行不知名和姓，大似高阳一酒徒；应是琼台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊”。哎呀，这画画的，呼之欲出。刘老师进而讲师承：“梁楷前期受李公麟画风影响，后来凭借一股‘疯’劲创造发展了自己的特色，后人称他为‘梁疯子’。梁楷对日本浮世绘也有着深刻影响。”看看，这文化的渗透力！
常闻“文人相轻”的说法，刘老师讲的却是“文人相重”的案例。任伯年是海上画派的领军人物，人物画的造型和用线方式受到明代画家陈老莲的影响。一天，任伯年到老友吴昌硕家拜访，看到当差回来的吴昌硕，身上还穿着官服，上扣无顶戴红缨帽，拱着双袖，还没来得及擦汗。任伯年感到其状可哂，便作了一幅《酸寒尉像》。那年吴昌硕45岁，任伯年50岁。吴昌硕在画上款署“酸寒尉像”，并写下自嘲诗：“达官处堂皇，小吏走炎暑。束带趋辕门，三伏汗如雨。传唤乃敢入，心气先慑沮。问言见何事，欲答防龃龉。自知酸寒态，恐触大府怒……”文友互动，佳话多有。后来任伯年又给吴昌硕画了《蕉荫纳凉图》等，都堪称经典。刘老师还讲了老舍出题目、齐白石画的经典《蛙声十里出山泉》、黄宾虹与傅雷的知己之遇等有趣典故。
柳宗元在《邕州柳中丞作马退山茅亭记》中说：“夫美不自美，因人而彰。兰亭也，不遭右军，则清湍修竹，芜没于空山矣。”意思是说，山川景色要成为审美对象，必须有人参与，有人去悟，去写，去画，去见，去唤醒。这次讲座让我知道了五代画家石恪的《二祖调心图》《六祖斫竹图》，知道了范宽、夏珪、马远、黄公望、沈周、石涛，还知道了宋徽宗。这些大画家的名字像一粒粒珍珠闪耀在画坛上，被“审美导游”穿成一个项链，推介给大家，让大家大饱眼耳之福。
文艺相通。刘老师分析了郭熙《早春图》的美，顺口说出了郭熙的名言：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其派，则远矣。”我想起诗人孔孚写诗受过清代画家钱杜画论启发的掌故，那段话是：“丘壑太实，须间以瀑布；不足，再间以云烟。”山东作家王希坚也说过：“待要长，用刀割；待要甜，加点盐；待要囫囵，你破开它。”大意是，一条鱼很长，你用刀割一截让大家看，就能说明很长了，不用把整条鱼搬出来。你吃甜食感觉不出甜，加一点盐，就甜了，用一种味觉来增强另一种味觉。一块巨石，很大，你砸破一块，摆出来，就把囫囵的状态衬托出来了。郭熙、钱杜和王希坚都对准了创作规律——间离、衬托、出虚。
听了讲座，真的觉得中国画博大精深，确实是国之瑰宝。我们说的文化自信，不是一句空话，中国画就是文化自信的重要砝码。有文化自信，得有鉴赏的文化自觉，就中国画来说，文化自觉应该建立在对中国画传统，也就是“根”的找寻与继承上，建立在鉴赏能力的提高上，建立在书画趋向的规律把握与持续指引上。所以我期待更多的“审美导游”走进民间，让大众都能得到视觉营养，领略中国画的美，进而提高审美素养。（大众新闻客户端 逄春阶）
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